22/02/2016
Texto por: SAS
Fotos: © Anton Corbijn / Mute Records
Parece mentira que los tres muchachos de Basildon Dave Gahan, Martin Gore y Andy Fletcher (al que más adelante se sumaría el gran Alan Wilder) crearan obras magnas del tecno-pop del calibre de un Black Celebration (Mute, 1986) o de un Violator (Mute, 1990) para acabar perpetrando discos tan «olvidables» como Exciter (Mute, 2001) o Delta Machine (Columbia , 2013). Sin duda, algo grave les ha tenido que pasar…
El «trío maravillas» comenzaron a componer canciones cuando aún se sorvían los mocos junto a Vince Clarke allá por el año 1981. Clarke por aquél entonces, era el motor y el cerebro creativo de Composition of Sound, la banda pre-Depeche Mode liderada por el mismo Vince Clarke. Speak & Spell (Mute, 1981), el álbum debut de los Depeche, fue un éxito rotundo en su Inglaterra natal con temas tan bailables como «Just Can’t Get Enough» pero de tono tan gay como «Boys Say Go!», algo que los otros tres no compartieron en absoluto. La partida de Clarke no se hizo esperar demasiado: Vince abandonaba DM cuando alcanzaban el éxito y Martin Gore tomó las riendas artísticas de la banda reorientando el sonido del grupo hacia melodías más oscuras en su siguiente LP A Broken Frame (Mute, 1982), disco muy mal recibido en su época pero que ha ido ganado importancia a lo largo de los años (y del que ha llegado a hacerse un remake por parte del dúo griego Marsheaux). En este segundo disco la banda empezó a tratar temas más «serios» que en su anterior álbum de pop azucarado: temas tales como el comunismo, las relaciones amorosas perdidas, los vicios y los fetiches que, al fin y al cabo, Gore trataría en muchos otros momentos en álbumes venideros como en el exitoso Violator o en el demoledor Songs of Faith and Devotion (Mute, 1993).
Alan Wilder, el mago de los sintetizadores
Pero, sin duda alguna, el cambio más profundo que sufrió la banda para convertirse en un mito fue la incorporación oficial de Alan Wilder al seno de Depeche… Wilder, que ya había formado parte de la banda en los directos de la gira de A Broken Frame, entró como miembro activo en su tercer LP Construction Time Again (Mute, 1983), disco que marcó el cambio definitivo hacia un pop oscuro con temas como «Pipeline», una pieza de corte minimalista y mezclada en clave industrial, y que fue una agria crítica a la explotación laboral. Con este tema, además, Gore se estrenaba como voz solista en una canción de DM tras la era de Clarke, en donde ya cantó «Any Seconds Now». Las mejoras de Wilder se notaron al momento: una producción mucho más cuidada, además de dos aportaciones al listado de canciones de la mano del propio Wilder: «Two Minute Warning» y «The Landscape Is Changing», en las que se tocaron respectivamente temas como el desastre nuclear y los problemas ecologistas. La banda empezaba a madurar tanto musical como compositivamente.
Some Great Reward (Mute, 1984) fue el álbum que los catapultó al éxito mundial. En él, Gore fue mucho más radical en el apartado lírico y tocó temas tan polémicos como las relaciones sadomasoquistas en «Master and Servant» o los reproches airados contra Dios en «Blasphemous Rumours». Con temas así, el LP se ganó rápidamente las etiquetas de disco no recomendado por la audiencia más conservadora y puritana.
«Si hay algún disco que marcó un hito en la carrera de Depeche Mode, ese es en toda regla Black Celebration.»
Pero, si hay algún disco que marcó un hito en la carrera de DM, ese es en toda regla Black Celebration (Mute, 1986). El disco nos sumerge en un ambiente cuasi apocalíptico, de melodías oscuras y sonidos industriales lleno de canciones densas y depresivas como la misma «Black Celebration» o «Fly on the Windscreen», tema eminentemente «wilderiano» del cual se hizo una remezcla especialmente para el disco.
No es de extrañar que me convirtiera en un fan absoluto de la banda tras escuchar este álbum ya hace unos cuantos lustros, porque el impacto que Black Celebration ejerció en mi persona, hoy en día aún resulta inmutable. Luego vinieron otros como Music for the Masses (Mute, 1988) o Violator con canciones tan soberbias como «Never Let Me Down Again», «Strangelove», «World In My Eyes» o la hipnótica «Policy Of Truth» (de la que, sinceramente, he perdido la cuenta de las veces que la he reproducido). Hasta 1993, Depeche Mode no publicarían la que se consideró por la inmensa mayoría de seguidores y críticos musicales como su obra maestra: Songs of Faith and Devotion, álbum con el que DM llegaron a un punto crítico en sus relaciones personales y Wilder abandonaría la banda tras los excesos de Martin y Dave con las drogas y alguna que otra actitud ególatra.
La era post-Wilder depechera
La partida de Wilder se notó de manera descomunal en las siguientes composiciones de Gore en Ultra (Mute, 1997), y empujó a la banda inglesa al borde del abismo. No obstante, la producción de Tim Simeon y la inventiva y el saber hacer de Anton Corbijn en los clips que filmó del disco, junto con algunas de las composiciones más arriesgadas de Gore en toda su discografía, basadas en la experiencia cercana a la muerte de Dave Gahan como «Barrel of a Gun», hicieron de Ultra un epílogo perfecto para una banda que debió haber acabado con su legado ahí mismo.
No obstante, DM continuó produciendo álbumes. Exciter (Mute, 2001) fue un flojo resurgir para una banda que se había convertido en uno de los iconos fundamentales de la música pop de los ochenta y noventa. «Dream On» suena elegantemente aburrida mientras que el álbum conserva poco de lo que fueron en temas como «I Feel Loved» o «The Dead of the Night». Su siguiente LP, Playing the Angel (Mute, 2005) fue uno de los álbumes más atractivos de su época post-Wilder (amén del imprescindible Ultra). Aparece entonces el aborrecible dúo Eigner-Phillpott que, exceptuando «Suffer Well» del mencionado álbum del ángel, han escrito algunas de las canciones más vergonzosas de la banda como «Hole to Feed» de su siguiente trabajo Sounds of the Universe (Mute, 2009). Del presente trabajo, «Wrong», el primer single que se extrajo de él, resultó ser la canción con más alma depechera a la antigua usanza. Mención aparte merecen «In Chains» (que el propio Wilder remezcló) e «In Symphaty» que, dentro de lo que cabe son de lo mejorcito del álbum.
«Gore parece estar atrapado en un halo de autocomplaciencia en donde se cree que todos los fans vamos a perdonarle sus fallos.»
Y llegamos ya al último trabajo de los ingleses, Delta Machine (Columbia, 2013). Han pasado ya tres años y no sé verle aún la gracia, exceptuando la canción «Alone», una de las mejores de los últimos «depeches» que recuerda ligeramente a «Here is the House» del añorado Black Celebration. Gore parece estar atrapado en un halo de autocomplaciencia en donde se cree que todos los fans vamos a perdonarle sus fallos solo por haber firmado algunas de las canciones pop más famosas de todos los tiempos como «Enjoy the Silence» o «Personal Jesus», ambas salidas más de las manos técnicas de Wilder y Flood que del propio Gore.
Sinceramente, me da mucha pena ver cómo se pierde una de mis bandas favoritas en sí misma: en los gestos cada vez más histriónicos y ridículos de Gahan en el escenario, en la insipidez que se ha apoderado de las canciones de Gore, en el progresivo poco interés que genera la publicación de un disco de una de las bandas de rock más importantes de todos los tiempos…
panoramica de las artes 
Muy acertada la crítica, es lo que tiene la vida acomodada y burguesa de los tres de basildon, wilder es un genio y eligió el momento exacto de su final,no hay vuelta atrás, desde el 2006 dejé de verlos en directo xq gahan no es gahan es una marioneta sin gracia y ya casi sin voz.
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¡Gracias por tus palabras y un saludo, Fernando!
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No puedo estar más de acuerdo con todo. Aunque desde «Exciter» dejé de prestarles atención, «Freelove» y «Precious» me parecen geniales, para mi lo único destacable de los últimos 13 o 14 años. Efectivamente, teniendo en cuenta la penosa discografía que han entregado desde 2001, «Ultra» debería haber sido el broche perfecto a su carrera. Pero como siguen llenando recintos y a los incondicionales cegados por su época gloriosa les da igual lo que saquen, siguen publicando álbumes lamentables y creyéndose los mejores.
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¡Gracias por tus palabras y un saludo, DJ Farrow!
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Entonces te recomiendo Erasure!!! 😉
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¡Gracias por tu recomendación, Sergio y un saludo!
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¡Gracias por tu recomendación, Sergio74DM!
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e leido esta mañana esta critica musical y sin comentarios sobre todo el titulo de mesias del tencho pop a farsantes del synth
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¡Gracias por tus palabras y un saludo, Pedro75!
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Bueno, de una alguien que dice ser fan de la banda no puede tener tantos errores a la hora de hacer un resumen, por lo que para mi, descalifica por completo lo que puedas decir. Debería entender de que va esta banda, hacerse fan de verdad y luego hablar. Saludos
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¡Gracias por tus palabras y un saludo, Juan!
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Muy de acuerdo en todo…pero lo de tono gay del.Speak & Spell…simplemente era el rollo musical y sonidos de esa época. .y letras de principiantes. .. y Vince Clarke nunca ha sido gay como por ahi dicen algunos ignorantes que se empeñan en desprestigiarlo, no sé por qué razón.
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¡Gracias por tus palabras y un saludo, San Triacenc!
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Soy súper fan de DM, y estoy deacuerdo con tus palabras, el bajón de la banda y el vacío que dejó Alan. Aunque parezca mentira, yo aún estoy esperando un gran álbum que ponga la guinda al pastel final. Evidentemente no creo que aparezca, pero como fan los seguiré hasta su final, sabiendo lo que hay claro…pero con mi pequeña ilusión.
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¡Gracias por tus palabras y un saludo, MarcoDM!
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me parece que el problema no es que los tres de Basildon sean farsantes, me parece que el problema esta en que muchos fanaticos no soportan la idea de ver a Depeche Mode siga sacando discos y llenando estadios sin el grandiosisimo Alan Wilder quien, sin ofender, le debe todo su exito a Depeche Mode ya que como musico solista poco y nada…Enjoy The Silence y Personal Jesus mas meritos de Flood y Wilder que de Martin Gore?? pero paaar faaaavaaar
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¡Gracias por tu comentario y un saludo, Jony10!
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no enteendes nada flaco, pone un tema tuyo para ver como suena
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¡Gracias por tu comentario y un saludo, Federico!
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no entendes nada flaco, no hay que comparar las bandas con lo que eran en el pasado. cada obra es diferente, hay que comparar con los que serian otros discos de esta epoca. la vida de un musico es comparable con la de un deportista, tienen una vida util los tiempos cambian las vivencias son otras. o a caso paul mcartney hace temas tan maravillosos como en la epoca beatle seguramente no. y asi hay miles de casos. depeche mode es una banda que hace 30 años llena estadios y hace discos . algunos fueron exelentes y otros no tanto,
tenes algun tema que compusiste vos? subilo asi vemos que bueno sos ya que criticas tanto
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Toda opinión es respetable, pero defender Songs of Faith and Devoción, un álbum triphopero que parece sonar desde el interior de una tubería, sobre Ultra me parece descabellado (salvando siempre In Your Room, Walking In My Shoes y Rush sobretodo esas). Escucho tecno pop desde que tengo uso de razón, comenzando con Kraftwerk en adelante, sorteando toda la pesca seudosynth tipo duran duran o aha que me parecieron una moda y no una propuesta honesta, por eso digo categóricamente que para mi los Depeche posteriores a Violator me parecen insípidos dentro del género, incluso el tema Personal Jesus ya me chirriaba bastante como tecno pop, aunque por supuesto todo un temazo en si mismo. Para mi Delta Machina sin embargo, si tiene algo más que decir que por ejemplo Songs Of The Universe, canciones como Broken o Secret to the End seguramente tienen algo que decir al respecto, sin duda Gore centrado en las guitarras han hecho que el sonido merme muchísimo, las secuencias y samplers no han dejado de perder fuerza desde Violator, una pena aunque todos los grupos envejecen y al menos con nuestros queridos DM, no nos hemos tenido que enfrentar a música bailable o comercial, lo que siempre respetaremos de estos héroes del tecno es que siempre han ido a su bola, sin venderse a las tendencias o tratar de vender álbumes para las masas 😀
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¡Gracias por tu comentario y un saludo, Radar Fantasma! (y perdona por la demora de años…)
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De la trilogía sagrada (Depeche, Pet Shop Boys, Erasure), los únicos que jamás dejaron de sacar buenos álbumes fueron los Pet Shop Boys. Sus lados-B son incluso mejores que las canciones de los álbumes. Lo único que no les perdono es haberse desviado hacia el sonido dance, culpa de la asociación con Stuart Price (que por suerte terminó). En cuanto a Depeche Mode, luego de Violator pasaton a ser Depressed Mode.
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Saludos desde Mexico
Yo conocí a depeche mode con Just can’t Get enough a principios de los 80s y en un país donde sensuraban hasta la música tarde en saber quienes eran el primer long play de ellos que compre fue musica para las masas y me encantó seguí su evolución y creo que lo que tenían que decir ya lo dijeron lo de ahora es puro negocio.
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Totalmente de acuerdo contigo. Yo solo matizaria en una cosa. Tanto Gahan como Gore han caído en algo que les ha hecho perder toda la esencia anterior. Han sobreinterpretado la voz de manera descomunal y se han ido hacia el blues y el Gospel. Parece que quieren demostrarnos algo cuando realmente ya no necesitan demostrar nada. Esa flipada gospelita que llevan ahora precisamente les hace que sean peores. Y con respecto a Delta Machine. Lo peor que han hecho con diferencia.
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Perdona por la tardanza en la aprobación de tu comentario, Manuel. Últimamente vamos algo liados produciendo material para publicar. Gracias por tu comment y un saludo!! SAS
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Tristemente de acuerdo con todo lo vertido aqui… pero siempre quedara en mi mente a esta gran banda de la Era New Wave…
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Totalmen de acuerdo con usted, solo se le fue el dato de Music for The Masses, es de 1987 no de 1988. Saludos y felicidades. Una vitacilina para los odiadores del virtuoso Wilder.
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